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上海30年代女明星的悲剧，无论是阮玲玉，还是周璇，还是艾霞，都有共同的思路：
在男权社会的语境下，把爱情看得太重要了，认为爱情能够拯救自己，这当然是玩死自己的做法！
艾霞是女明星中的才女，一边演戏，一边写专栏，常常在专栏里呼吁：不要总排小儿女的戏，我们要排点关心社会，关心革命的电影，结果，她自己自杀了，源于被一个男人抛弃了。
她爱上有妇之夫，男子却除了小三也有小四，她接受不了便寻死。好友劝她她不听，最后发现这个男子除了老婆，还另有情妇，令她非常心碎，吞咽自杀。
这种类型女性的性格也很好理解，嘴里喊得很吓人，男人一出来就整个的一块钢铁都软化了，糊在他身上。
阮玲玉之死，当然是大家所谓的“死于流言”，但是本质依然是死于男人。
她一生经历的三个男人，没有一个不让她失望。
无论是张达民，还是唐季珊，还是蔡楚生。
这三个男人代表在我们现在生活中，依然非常常见的三类男人。
阮玲玉的运气也是“好”到了一个层度，集邮集到了各种类型。
张达民没钱，无所事事，不出息，管控阮玲玉的自由，最后阮开始拍电影，红了以后，张达民开始勒索阮玲玉，不给钱就把你的事儿全都抖出去。
这个很典型吧，男人没钱，老婆也挣不到钱，于是我使唤你，我管束你，结果阴差阳错，艾玛你开始挣钱了，你攀高枝儿了，那么你得补偿我，不然，我让你好看！
这是最流氓无赖的那一型。
唐季珊是有钱的类型，他是个富商，于是，他的表现方式也就跟今天有钱的男人一样，花心，四处搞女人。
阮玲玉之前，他就搞过张织云，也是另一个大名鼎鼎的女明星，张被抛弃后，虽曾劝告阮玲玉却无果，陷入爱情里的阮玲玉不听她的告诫。
唐季珊是男人的另一种典型类型，有钱，引诱不同的女人，搞到手后，弃之如敝屣！
蔡楚生呢，又是另一个典型类型，那就是，有心而无力，同情心我是有的，行动我是没有的，爱情我是有的，压力我是扛不住的。
蔡楚生因为家里有原配老婆，顾忌自己的家庭和名誉，没法拯救阮玲玉，选择放弃了她。
所以，阮玲玉的三个男人类型，真的概括面还满广的，基本把大部分女人的男人都概括进去了...
而周璇的人生，更是悲惨得令人发指。
从小被抛弃，被唱大戏的女人姨太太捡了回去，结果养父养他们三四年，跑了，回到大房身边去了，姨太太去卖身了，后来没钱，把周璇扔养父那儿去，养父想把她卖到妓院去挣钱。
好不容易逃出来，又有一副金嗓子，于是开始唱歌电影挣钱，结果电影公司压榨她，诱导她拍软色情电影，不间歇的给她安排工作，把她当摇钱树，一刻也不能停，把她身体搞垮了。
从小生长的环境的悲惨，导致她性格懦弱，害怕拒绝他人，而这种性格的人更是被人欺压，渴望被爱。
但是她的恋爱之路也充满了不幸，她是被剥削的女人，她是娱乐圈里的女人，她是内心严重缺失的女人。
曾经被她寄予深厚希望的男人，最后全部伤害了她。
周璇的养父养母在她成名后，不停的纠缠她，勒索钱，而且还告诉她，她不是他们的孩子，是她生母不要她了，又说帮她去找生母，让她掏钱，骗她。
周璇一心想见到她的妈妈，把辛苦挣来的钱给他们去帮忙找，结果当然是不了了之。
后来周璇生了小孩，缺失的她对小孩爱子如狂，觉得自己终于幸福了，结果那个男的是骗子，到处以周旋的名义借钱，招摇撞骗，周璇心痛欲绝，质问他，结果他说，谁知道这是谁的孩子呢？周璇要跟他去验血，男的也不肯。
一直找不到生母，丈夫毁约，年老色衰，那时候的女演员30岁不到就失去价值了。
巨大打击下，周璇的精神出问题了。在拍电影时候，拍到验血的场景，周璇崩溃了，大叫，他是你的孩子啊，是你的孩子啊，是你的孩子啊。
然后开始精神治疗，一刻不停的要把自己的孩子抱在手上，怕别人夺走，又在黑夜里，走到养母身边，哀叫，亲娘亲娘，你为什么抛下我？
不久后，死于脑炎。
37岁就死了。
看这些人生，真的要发出萧红当年的那种感慨：
我恨我是个女人！
其实现在我都想喊出这种话。
张织云1935年在阮玲玉自杀后，同样是被唐季珊伤害过的女人，张发表感言，“余于阮之死，亦不欲有何批评，但认为中国妇女因缺乏真实学问而致其悲痛耳。大概妇女因缺乏真实学问之故，意志比较薄弱，每在遭受痛苦时，易为错觉支配……”
张织云很聪明，她从阮玲玉之死，窥探了一定的结论：
这是妇女缺乏真实学问的缘故，意志薄弱。
这个结论，其实不是个结论，依然只是个表象，真正的结论应该是：
妇女为什么缺乏真实的学问，为什么意志薄弱？
很简单，因为她们生活在一个男权社会，擅长的思路是：
钳制住女性思路，让她们围着男人转，在男人都在谈利益的时候，让女人谈感情。
就像上面的人都在利益斗争，却让下面的人讲道德秩序一样。
男权社会对女性的钳制是“软硬皆施”的。
一方面，他们拥有社会资源，而且生理上有力量，于是让女人们产生了崇拜感。
现在很多女生还有这种思路，我要找个比我强的男人。
削减她们的意志力和野心，这是硬性方面。
所有的慕强，都是自我无能在他人身上的折射。
因为客观环境，社会不给女人机会，也因为自我主观的束缚，认为女的比男的差很正常，靠自己不行，那么，靠男人就是本能反应。
一方面，经过偶像剧文化渠道的渲染，她们在脑海里构架了一个虚拟的男性群体。
精髓就是，男人能够温存的对待我。
只有等她们深入其中，体会了一段又一段恋爱之后，就会发现，她们想象中的男性跟真实的男性，根本是不同的两个物种，于是失望，于是产生错觉，于是痛苦，甚至死亡。
男性这个物种，务实自私，懦弱，只要你让他觉得麻烦，觉得不舒服，有压迫感，马上跑了。
他们是典型的单细胞的利益动物。
而在女人们的虚构里，刚好相反。
爱惜弱小，很大丈夫，很纯情。
看偶像剧里被男主角喜欢的女人有多差劲就知道了。
对不起，不管什么时候，爱情都不是人生低潮的拯救剂。
绝对不是。
你惨，他来救你？
有这种思路，你分分钟玩死自己！
男人更爱没有缺失的女人，你越强壮，他们越爱你，因为那意味着，从你身上得到的好处多，麻烦少。
这才是男性爱情的真实诉求。
男女关系的实质，是经济问题，是强弱问题，是阶层问题，它唯独不是个单纯的情感问题。
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