当看完《被光抓走的人》，我很难相信这是一部国产奇幻电影。这部电影中的宗教与世俗、西方与东方、欲望与寡淡，统统被压缩在一部电影中的三条线索里。这样的复杂和多义，你很难在以往的国产奇幻电影中看到过。
2005年的《童梦奇缘》，用年岁的反差，想让父子亲情愈合；2007年的《爱情呼叫转移》，用一台奇幻手机，试图抵抗“七年之痒”的无治之症；2015年的《夏洛特烦恼》，通过意识穿越，让现实的所有不满都可以在过去找到解答。
这些奇幻电影，试图用某种独特的设定，回应一些亘古不变的话题。不管是父子亲情，还是枯燥婚姻，亦或者是庸常生活。然而它们仅限于猎奇的设定，以及反差造成的娱乐效果，你无法从这些影片中深度思考，而是被廉价且直给的套路所遮蔽，仿佛亘古不变的矛盾，从来只需要瞬间的谅解和感动即可。这是国产奇幻片带给我最大的印象。
而《被光抓走的人》不同，它不愿意去简化问题，甚至解答问题，而是将问题不断扩大，不断变形，让观众可以看到问题的荆棘之刺有多么恐怖，因而对现实之状就有多深入的反思。
关于爱情的末日审判
本片的设定很简单，一道神秘的光在空中一闪而过，此时，陆地上的某些人同时消失。故事中的这个城市，大概有上万人在此次事件中失踪。经过人们的规律总结，才发现，这些失踪的人或是情侣、或是夫妻，亦或者是有暧昧关系的男女。随着时间的推移，世界各地的人逐渐得出一个无法完全验证的结论：被光带走的人都是一对对拥有“真爱”的男女，而留下来的人，都没有“真爱”。
这无疑是现代社会中的审判日，和《圣经》中的“最后的审判”极为相似。美剧《守望尘世》也有类似的设定，在该剧的世界里，有2%的人突然消失。不过不同的是，没有人会因为邪恶被丢到硫磺火湖中永远死亡，也不会莫名其妙地消失不见。《被光抓走的人》只是让所有剩下来的人每日猜测：我之所以被落下，肯定是因为我没有真爱。
对于还没有谈恋爱的少年，或者失去真爱的单身男女来说，这个事件毫无影响。可对于那些年轻的情侣，甚至多年的夫妻来说，这无疑是一场致命的打击，他们可能无法再面对彼此。
黄渤饰演的语文老师武文学，和谭卓饰演的妻子张燕之间，便开始产生各种嫌隙。尽管他们一开始不会互相猜忌彼此的感情，毕竟十几年的夫妻，早就让“真爱”这种敏感物被撞击的粗糙不堪，可一旦外界开始质疑，武文学和张燕那了无生气的感情，便开始剑拔弩张却又瞬间两口缄默，无法坦然。
王珞丹饰演的都市女性李楠，虽然早就因为丈夫胡建平出轨，失去了真爱，可当从小三口中得知，胡建平消失，她内心充满了矛盾。一方面她知道胡建平最爱的不是黄璐饰演的小三，可另一方面清楚显示：胡建平的真爱也不是自己。于是，一场荒诞而黑色的历程开始了：李楠和小三一起寻找和胡建平消失的女人，她们需要一个心安的结果，即便这个结果对于所有人都不再重要。
至于白客饰演的小混混筷子，从一出场，他便是个“真爱缺席”的男人。不管是面对失踪事件，还是和他上床的女孩，他都冷漠以对。从来不相信真爱，成为他在片中的标签。然而最终，影片还是遮遮掩掩地让筷子这个“深柜”，通过一次刺杀，嘶吼出痛失真爱的内心暗语。
这三条人物线索在片中并行前进，除了开头有个《低俗小说》式的人物同场之外，全片都以“真爱”和“失踪”让人物在真爱叩问中挣扎前行。
当真爱消失后
对于“真爱缺失”这一现象，《被光抓走的人》一片最有意思的部分，便是让这一现象复杂化。
比如对于黄觉饰演的美术老师一角，他坦言和妻子早就没有真爱了，在他们的婚姻中只剩下无尽的争吵和伤害。而光闪过的那一天，给他们带来了启示。在他看来，这道光是上天给我们一次真诚面对婚恋关系的机会，既然所有拥有真爱的已经被带走，那么我们这些没有真爱的夫妻或情侣何必还遮遮掩掩？直接散伙岂不痛哉？
因此，在他看来，所有没有真爱的男女，应该组成“互助组织”，通过随机抽签找到自己的“真爱”。这种虚无主义式的末日情绪，其实在美国六十年代的嬉皮士运动中很多。那时候，有不少人是真正为了民权和性解放而倡导自由，但也有大量的人，借着“性解放”的名头，吸引不少女孩修炼“合体大法”，美其名曰：身体自由，实则就是邪教洗脑，聚众淫乱。
黄觉在片中虽然没有明说，然而他们的行为早就说明了一切。
而在另一个情节中，我们又能看到法国存在主义的探讨。当武文学为了报复妻子张燕，和焦俊艳饰演的年轻女老师开房时，他突然冷静下来，反思自己所做的一切。在两人于宾馆标间冷静相对，分析内心深处的猥琐和阴暗时，我们像是看到萨特笔下的人物，借着洪尚秀电影中的场景，谈论着婚姻和爱情的根本问题：真爱到底是什么？
对于这个问题，导演董润年没有直面回答，甚至可以说，他不愿意对这一复杂而多义的命题，做出太多的解释。他只是在用不同的人物身份、不停的情节变奏，让“真爱”掌握在影片角色自己手里。
武文学最后没有和小韩做爱，他转身骑着电动车回家。在遭遇女儿失恋之后，武文学仿佛知道该如何去处理这一切了。他和妻子走到厨房，开始切菜打鸡蛋，柴米油盐酱醋茶。只见武文学和张燕互相坦言双方与第三者的情感纠葛，之后，便照常做菜，别无他话。
影片终归让武文学和张燕，用中国式家庭的温吞和日常抹平了“真爱”造成的伤疤。不管是武文学、张燕，还是李楠，亦或者是筷子，他们最终都没有得到“真爱”，他们得到的是内心的平静。李楠释怀了对丈夫的牵绊和痛恨，筷子给出了自己的内心答案，就像是片中另一对小情侣所做的，他们的确不一定有“光”所定义的“真爱”，但是他们选择了在一起。这才最重要。
从拼命地想要达到世俗人眼中的“真爱”，到自己决定以什么样的姿态去面对“真爱”，《被光抓走的人》完成了一次从“天定”到“人定”的人性觉醒过程。很多人说这部电影中的奇幻现象压根不会发生，所以出现那么多关于“真爱”纠结的情侣夫妻，又有什么现实意义呢？还不是胡扯一通。可现实却是，不管我们有没有所谓的“真爱”，当面对所爱之人时，最应该做的，永远不要因为世俗的看法，放弃内心的真实想法。要知道，内心藏着一个卑琐的武文学不可怕。
（文中图片来源于网络）
锐影Vanguard作者 | 言吾许
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