一部戏换一张脸，除了用来形容矫枉过正的“整容怪”，还有用演技碾压的“剧抛脸”。
“剧抛脸”，是指演员在遇到不同的角色时，能相对应的以不同的形象和演绎方式去塑造，每部戏你都能看到一个新的他（她）。
谭卓就是这样的。
《延禧攻略》
《暴裂无声》
你可以说她的脸有可塑性，也可以说作为演员她有足够的宽度。
在最近上映的两部电影《误杀》和《被光抓走的人》中，谭卓都有出演，而且更巧的是她在这两部电影里都是饰演一位母亲。
《误杀》里她是一位平时温和柔弱，有些胆小，拿不了主意的家庭主妇，但在得知女儿受到伤害时她会冲上前去，是会奋不顾身挡住一切的伟大的妈妈。
“我希望把她塑造成一个小透明，平时不喜欢表现，是那种躲在男人背后默默付出、任劳任怨的角色。大家在看的时候可能会忽略她，不那么留意，但是当有事情爆发的时候，她会有一种人性和母性本能的爆发。”
而在《被光抓走的人》中她更为平稳，少了戏剧化的东西，看着就像是我们身边认真过日子的普通人。
“爱就在我们的平凡生活中，就是一蔬一饭，我们在电影里就是这样呈现的。”
她从来让人记住的都是她的角色，而不单是她这个人。
“我不喜欢一成不变的东西”
谭卓是演文艺片出道的，她的第一部电影是娄烨的《春风沉醉的夜晚》，随即就入围了戛纳电影节的最佳女主角，包括后来她以制片人兼演员身份参与的独立电影《小荷》，也因为入围了威尼斯电影节而攒下了不错的口碑。
《春风沉醉的夜晚》
《小荷》
很多人都认为文艺片高于商业片，电影高于电视剧，而舞台剧是这之中最高级的，所以有一小撮人其实不太希望文艺片演员“降级”到商业片去。
《咖啡风暴》
但这个被默认的行业鄙视链在谭卓的观念里是不存在的，她说自己从来都不喜欢被局限住，“我喜欢变化，如果一直在重复，我就会觉得很无聊，会失去灵感。”
《Hello！树先生》
《山上有棵圣诞树》
话剧《如梦之梦》
也正因此，她才会从小众文艺电影跨到商业电影再跨到话剧，从演员到制作人都尝试遍，也并不打算就此停下，因为能打动她的只有作品本身，而不是分门别类的形式。
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