各位晚上好
今天是2019年12月27日星期五
农历己亥猪年腊月初二
欢迎收看 嬉戏头条
本周是事必有三的虎豆上线
剧情求曲不求直。我们以前聊过的——设置不对等的信息、引发误会、增加巧合——等等一系列「花招」，全是为了给故事增加更多的曲折转捩、悬念开阖。（换算至观众一方，则增加的是观演的乐趣。）
有个奇妙数字，是坐镇「盘旋跌宕法」的首席大师，它就是——
三！
「三娘教子」表示不参与讨论
虎豆哥打算引一些不同的「戏例」，给大家「细品品」。
【三报军情】
这段戏出自京剧『空城计』，位于马谡刚愎犯忌失街亭，和诸葛亮自导自演空城计力挽狂澜两个主题的「夹缝地带」。
先是缓锣满鼓开了场，尚未有前方战事罡风吹来。诸葛见了传回的地图，已料到大事不好，正懊恼中，锣声骤喧，来报「失守街亭」，二报「司马懿率大军夺西城」，三报「大军已迫近西城」。
报子上下跑三趟，将一步步迫近的军情如发条样旋紧，虽司马懿率部过场未至，紧张情势先造好了。在节节攀升的紧迫感中，诸葛亮布置下匪夷所思的「迎敌方案」，才更显得不合情理，令人着急。
一扬一抑，为了最后的大结局，兴波作浪。
【三让椅】
出自京剧『锁麟囊』。这段戏很有趣。赵守贞见薛湘灵认出锁麟囊，因而认出了薛湘灵。她即使不贸然确认，继续盘问，大可不需要这么啰啰嗦嗦的，何况问到中途，答案早已呼之欲出。
然而却巨细靡遗追问了花轿、轿中人、囊中物等等一系列详情，这些内容从本身细节程度上来说，是有「渐入佳境」的逻辑的。但对观众而言，显而易见的表演才能「有戏」。
便设计了「三让椅」的步步推进，加一个插科打诨的丫鬟进一步加重「三」的停顿痕迹，这么一来，递进感也足了，啰嗦也全不显得啰嗦了，仿佛游水途中有换气口，繁复音符找到节拍，戏自然也就好看起来。
前面说的是「快三」（速度型）与「直线型三」，下面再来说说「曲线型三」。它的逻辑是：做某件事，一次两次做不下去，临阵退缩，到第三次才得以完成……
进退两难的心理，大写外化的「纠结」。
豫剧、评剧等演一出戏叫【三上轿】，女主角崔定金遭遇强人逼嫁，决定携刀上轿，新婚之夜与贼同归于尽。此一去，必定再没有归来的一天了。
才上轿，见公婆啼哭，不能舍，冲下来；再上轿，听见未满周岁娇儿啼哭，更加心如刀割，无法离开；直至三上轿，才终于决绝地走了。
悲剧如何放大招？反反复复！想一次性流干眼泪不拖泥带水？你太天真啦。
越剧『碧玉簪』中亦有一幕【三盖衣】。女主角李秀英被新婚丈夫误会，倍受冷落羞辱，夜深时，见丈夫衣衫单薄唯恐受冻，直想替他盖件衣物……
但！一旦要上前去盖衣，便想起自己出嫁以来，不明不白受的种种委屈、无礼对待，这衣衫盖不下去……又想起爹娘教训、婆婆的好处，复而欲盖……可，思来想去，还是好气。
如此辗转，从一个单一的覆衣动作，辗转出一场内心百转千回的独角戏。
虎豆哥常叨叨：戏贵在造，不以表面事件论大小：）
「三击掌」暂不加入群聊
「三」的奇效，你觉察到了吗？
图片来源于网络，感谢作者的创作和分享
