2019 我接触摄影的第四个年头，不长不短。也是我对摄影产生观念性转变的一个开始，很多事情我不能拿别人举例，所以就从我的经验说起，希望我们可以文末再见。
如果你们什么都没有看出来，那大概有两个原因，一是我拍的确实乏善可陈，或者是我的生命经验和你们之中无法产生共鸣。（请原谅我用了生命经验这么大的词，因为我觉得这是最恰当的）大家作为观看者，从照片里看到的感觉会投射出自己的经历，所以大概率每个人看到的东西都不会完全相同。这种经验会和作品产生共鸣，会让你记住一张照片，这也是为什么大家喜欢有情感的东西。
迷踪1
迷踪2
迷踪3
迷踪4
这一组照片是一个从近到远的过程，视角在不断的被放大，但如果说想表达什么，我其实也不敢说。但现在回看这些照片，我可以清楚地说出当时的心情，拍摄时的状态和前因后果。这是我最初认为摄影带给我的意义之一：帮我记住那些值得被记住的东西。
然后是下面一组：
迷路1
迷路2
迷路3
之所以叫迷 路，是因为我曾经也有一段迷茫的日子，就像这些鸽子。有孤独，有迷茫，然而这些情感是我赋予鸽子的，是我的意向，对于鸽子来说，只是日常而已。
第三组：
迷雾1
迷雾2
迷雾3
迷雾4
到这里，应该会有人说照片的解释有些牵强了，我不否认，因为这是很个人表达。对于这些照片的解释，在私域中我是有很强的解释权的，但当我把照片放在了不同的场域中，我的解释权也发生了变化，这是我想说的第二个事情。比如，我独自观看的时候，发到了朋友圈，放在了数字尾巴或者被放到了时代广场，这一步步的过程中，我的解释权，或者话语权在一点点被剥夺，慢慢从观众到作者都不再享有对于作品的话语权。
但也可以说我们人人都享有话语权，因为关于艺术，我们从来就没有一个所谓权威的解释。我有一段时间在观察尾巴们在摄影帖子下面的评论，大家都有不同的见解。所以我开始理解褒贬不一的评价，谢谢喜欢我照片的人，满足了我对于“虚荣”的渴望；也谢谢提出意见的人，这让我反思。但只有一种人是被我忽视的，没有理由的不喜欢仅仅为了逞口舌之快，因为这种不喜欢在对方那里是不自洽的，也不值得被回应。
下面一组是关于海：
印象
印象2
印象3
街拍是我一直喜欢的一个主题，照片是一个记录时间的工具，当按下快门的时候，那一段时间就被定格，照片的场景被从过去和未来中截取了出来。趣味性和故事性也就慢慢展开，这是一个开放式的结局。
有机会想来讲讲这些照片背后的故事和场景，说不定也挺有意思的。当我将起这些故事的时候我会很舒服，因为这是我所经历的，我只需要回忆和还原。
说了那么多，应该会有人提出各种角度的意见，那我还是自我批评吧。首先我意识到了视角的局限性，对于照片的解释会稍加牵强。是的，因为这些想法是我在最近两个月才体会到的，当带着新的视角解释以前的照片，从根源是站不住脚的，这是一个颠倒的过程。我认为好的流程应该是先有想表达的东西，再去寻找表达的媒介和载体。
如果创作者本身和作品不是自洽的，那表达出来的内容可能会和自己发生矛盾。比如模仿亚当斯，布列松的时候，我们模仿的是视觉表达，照片中基于作者的生命经验是我们无法经历的，即使学到了一二，也只是形式上的，但模仿又是大家所要经历的必然阶段。我也只是在学习的过程中，一知半解。
其实刚刚的内容是在说我对摄影艺术创作的想法，虽然2019没有多少自己满意的作品，但停下脚步思考对现阶段的我来说也很有意义，谁能说这不算是摄影呢。最近两个月我慢慢开始通过拍立得来收集，记录自己生活和想法，试着从里面找到一些灵感。这个过程又让我慢慢找到摄影带给我最简单的快乐。
我对电子产品和新的技术有天然的热爱，但在摄影器材方面，最近很少去讨论了，但依然关注各种新的技术。对我来说相机只是一个工具，关注相机是帮我在拍摄中找到合适的工具而已。
至此我想说，首先我是一位设计师，然后我喜欢拍照，做皮具，木工。我受过相对严格的美学训练，喜欢老物件，有质感的东西。所以在我的照片中会看出一钟对于审美“规范”化的东西，反而打破这种“规范”对我来说是一件较难的事情。摄影对我来说不是陌生的工具，所以我可以在这个领域随心所欲地表达。这其实就是我部分的生命经验，如果你看到了这里，再回头看看前面的影像，是否有了新的看法？
（文章内容全部来自于我的偏见，很多问题只是带了一点并没有深入，也欢迎大家给出观点。）
用照片和文字，记录下你的 2019年度摄影回顾，邀你 投稿 活动截止时间：2019 年 12 月 31 日
