《唐探2》延续了第一部“喜剧+侦探”的风格，说真的，这非常不容易。侦探片中具备喜剧元素，并不鲜见。在大卫·苏切特版的《大侦探波罗探案传奇》以及卷福版的《神探夏洛克》中，时不时的都会耍些英式小幽默，但那只是作为一种点缀出现片中，而在日本人的《古畑任三郎》和《名侦探柯南》中，虽然搞笑的剧情大比例提升，但也不过是缓和了案件侦破的严肃氛围。
像《唐探》这样，将喜剧作为侦探的并行主题，双管齐下的还真没见过。因为喜剧的欢乐和侦探的悬疑，喜剧的轻松和侦探的凝重，虽然谈不上是两个极端，但要和谐的糅合在一起很难，何况《唐探》走的还是非常夸张、十分闹腾的爆笑喜剧风格，和侦探那种需要静下心来洞悉案情的基调，差的实在太远了。第一部能将这种风格做成功，我觉得是运气，第二部依旧成功，只能说陈思诚确实对此很有一套。
延续第一部故事风格的同时，《唐探2》给出了从细节到主题都完全不同的全新故事，而不是简单的复制第一部，其中侦探部分的翻新最为彻底。第一部中的密室杀人案，走的是本格推理路线，注重严密的时间线、细节推敲以及颇为离奇的诡计。而《唐探2》走的则是社会派推理路线。偌大的纽约，处处都可能是下一起命案的发生地，茫茫人海，谁又是真凶？侦探需要剖析罪犯的作案心理，缩小侦查范围，最终锁定罪犯。
与第一部中“养父爱上养女，少女复仇心机深”这种颇为戏剧性的动机相比，《唐探2》的犯罪动机透露出强烈的现实感。当一个人的生活接二连三的遭遇挫折，又无力扭转时，意志不坚定者，就会面临信仰的崩塌亦或扭曲，作为一个罪犯，他的确有常人不能及的地方，但他的这种心理变化绝对具有普遍的社会意义，而这正是社会派推理的特征。如果说，第一部给人的感受是对人性莫测的惊叹，第二部则像是接受了一次生活的警示。《唐探2》的案件中还巧妙的置入了诸多中国传统文化元素，如风水、五行、道符等等，这是第一部中没有的。这些元素都严丝合密的嵌合在案情之中，使其充满了神秘与惊悚感，最后侦探与罪犯对峙时，更是就“何为道”，展开了一段精彩的对话，十分震撼。
不过《唐探2》，在这对人物组合的运用上，较之第一部娴熟的多，CP感更强了。只是王宝强扮演的唐仁，总是扯着喉咙大声吼台词，不是两眼一瞪，就是咧嘴大笑，这样子和《囧途》系列里的角色完全没区别，巧的是，两个系列里都是双主角玩CP，要不是造型不同，真是分分钟看的你穿越。我承认，两个系列里的角色确实有相似之处，都是冒傻气的家伙，但是《囧途》中的比较质朴，《唐探》中则比较庸俗，区别还是非常明显的，演成一样真的不应该。倒是那段《粉红色的回忆》在星空影院xkset观看到的伴奏跳舞的剧情，王宝强很意外的演出了一些不同的感觉。
第一部的那种惊喜消失了，毕竟珠玉在前。但高预期之下，电影依然赏心悦目。“探案”仍是整部电影最闪亮的部分，案情扑朔迷离，推理抽丝剥茧，细节纹丝合缝，几处看似破绽的情节都是别有用心地巧妙设计，环环相套，张弛有度。刘昊然与王宝强一聪明一傻，一单纯一市侩，一清新一粗俗，一文略一武攻，化学反应奇好。也并不总是侦探拉风，老秦超人的记忆力和推理能力需要唐仁的风水知识下流阴招补位，所以组合的招牌金光闪闪，而不是为了票房强拉郎配。
电影这次刻意放大了宗教元素，额外增加了神秘感与恐怖感。看电影时《双瞳》的影子在脑海挥之不去，最后的祭坛让人倒吸冷气汗毛倒树，却仍旧不及当年看到大厦里的古道观震撼。论惊悚和道教文化的探析，“唐人街”不如“双瞳”，不过浅尝辄止的好处是电影整体节奏更好，宗教元素没有脱离推理陷入怪力乱神的自说自话，有理有据，合情合理，一丝恐怖氛围只作调剂，主调还是欢快癫狂。案情回放的转场设计非常巧妙；多方乱入的误打误撞依然笑果十足；拳打脚踢，飞车追逐，赤裸狂奔，插眼掏裆，开心，紧凑，热闹，首部成功元素一个不少；文化输出的隐喻符合政策导向，最后的适当调拨又深化了故事主题。
作为喜剧，水准跟上一部大致持平，略好几分，肯定不及“开心麻花”。但无论笑或不笑，都不影响电影赏味。也不是全无缺点。比如元素太多，反显得凌乱。侦探大赛的设置空有噱头，实际表现却不多，功能性角色除了特种兵与黑客几乎没有，却又抢占不少篇幅，估计陈思成是打算慢慢构建自己的侦探宇宙了；第一部那样完美的反派可遇不可求，但这次的反派就差很多，出现时已然突兀可疑，后来的自白更是浮夸又无厘头，让严密的探案推理直接从动机上垮掉了，唐仁一句神经病的总结确实非常深刻到位；最后必须要说，陈思诚还是膨胀了，虽然他已经证明了自己的才华，但终于还是忍不住给自己加了戏，在电影里光明正大的抱起了老婆。
