陶虹上了《奇葩说》，三言两语就出圈了。虽然她多半的时间是坐在评委席上当个观众，仅仅是看到她的美而已。
“我们的人生要是只是对和错里做选择，那就太窄了。”陶虹如是说。
她还提到了女儿追星的问题，闺女喜欢王俊凯陶虹觉得是好事。“我小时候也喜欢过这个，喜欢过那个，但是我很希望她能够一辈子就喜欢一个也不错，也挺长情的。”
在她看来，追星是一个动作，它对人的影响之深在于追星过程中相互建立的友谊、交往和社交。星很有魅力，却未必要摘星。
陶虹每一次出来都有水花，采访向来出圈也是这个道理。她对很多事物的看法很能贴合当下年轻人的思潮，笔直通透又新鲜包容，充满了成熟女性的新鲜。
比如，影视圈的少女文化。
女明星为了维稳戏路，要坚持少女人设。人们嘴上说爱看中年女演员有深度的表演，却不愿中年女演员老去，喜欢他们年轻外表下且有成熟的灵魂。男明星们最后和小自己十几岁的女性组建家庭，也比比皆是。
少女文化无可厚非，譬如周冬雨在《少年的你》中的幼女形象，合情合理符合故事画像。之所以荧幕上有更多“少女”施展的空间，本质上还是亚洲文化里的审美倾向。
所以陶虹就觉得少女文化流行的关键点在这，而如果少女文化盛行，侧面说明男性的不成熟和幼稚。
陶虹身上有种风轻云淡的气质，好像她做大多数事情都是驾轻就熟的。事实上她面对很多刁钻的提问，就是能四两拨千斤。
在《奇葩说》上被马东问到如果生孩子，更喜欢薛兆丰这样乖巧聪明的学霸，还是李诞这样聪明但不乖巧的“浑人”？陶虹左看看右看看，“自己的孩子，哪儿都是好的。”
马东这提问，可算无效了。
陶虹在某个采访里曾被问到，为什么没有在徐峥的电影里出演云云。作为旁观者思考，一是夫妻档这回事有局限，未必会被观众持续买账。二是陶虹在剧组也身兼多职，她不在镜头里，未必就不在镜头外。《我的我的祖国》“女排”篇章里，拍摄现场还有陶虹的身影。所以怎么答比较有趣还能说到点上？
陶虹回，我在他人生中已经占据重要角色了，就不去把电影里的角色都占据了。所有导演夫人，都可以熟读背诵这句话。
陶虹的机智，跟抖机灵又有所不同，她抖的都是底气。
同样，作为跟徐峥一样的创作者，她对剧本的要求也是很高的。戏里，陶虹演了一个栩栩如生的英子妈，戏外，她觉得这个行业太着急了。
“我们老想着去拍快餐，不想着留点经典呢？大家都去卖快餐的话，满地只剩下快餐盒。”
陶虹近两年的活跃是人们对中年女演员审美的回潮，她们自己就是故事本身，比外在的丈夫、儿女、家庭标签，更值得挖掘。
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