导读：或许和电视剧本身的意义一样，纪录片《剧说2019》想记录的，是时代，亦是温暖。
文 | 杨昕
八十年代，中国人民进入“追剧”时代，电视承载了太多关于思想和文明的意义。今年十月，湖南电视剧频道、芒果TV同步播出的纪录片《剧说2019》，带着对中国经典电视剧几十年变化的回顾，来到观众面前。
它的讲述，是关于热爱。没有过多华丽的铺陈，由国人专属的追剧记忆延伸开来的《剧说2019》，选择用最朴实的语言，带来最深的讲述。
已经在人们心中烙下深刻印记的经典剧作，如何增添新的诠释？从故事的挖掘，到叙事的考量，再到主题的深化——《剧说2019》试图提供新的视角，从创作的侧面，实现对中国电视剧的回顾，其诚意可见一斑。
敢问来处：
记录国剧40年筚路蓝缕
“一台摄像机，拍出82版《西游记》”是摄影师王崇秋的人生标签。而不为观众熟知的是，中国版《西游记》的促成，其实是引进日版《西游记》后，日版剧对原著解读不到位引起观众强烈反应的产物。就是这些穿插于电视剧创作中的三两小事，经由一个个“电视人”的讲述，构成了《剧说2019》。
《剧说2019》的好看，首先是故事的好看。
《踏平坎坷成大道》中，我们看到经典名著电视改编，在没有条件、创造条件之下的披荆斩棘；《千万里我追寻着你》是关于扎根生活、反映时代的现实主义风格的开拓，诉说从典型到百姓题材的演变；《英雄年代》中，记录了导演张纪中 “侠之大者，为国为民”的英雄侠义；《我的主题曲》则用歌曲唤起另一个维度的追剧记忆。
每集十几分钟并不长的记录，从典型化的英雄叙事，到现实主义风格日常叙事，再到将家国情怀融于大山大水的豪情侠义，几个里程碑式的电视剧作品台前幕后的记忆串联，实则是中国电视剧成长道路的探索与演变。
《剧说2019》的动人之处，除了标志性意味的选题切入，还有支撑纪录片结构的情感内核。将时代脉络蕴于个体人生经历的讲述中，《剧说2019》的表达，亲切、平淡而真诚。
随着纪录片娓娓道来的，是王崇秋、杨洁夫妇对西游文化不余遗力的精神传播——有共同克服困难、打造佳作的同志情谊，也有丈夫对逝去妻子、青春岁月的一往情深；是编剧王小平与导演郑晓龙在未名湖畔的邂逅——皇城根下长大、旅居美国的切身经历赋予他们极具“京味儿”的灵感来源；是金庸与张纪中的不解之缘——“一块钱版权”和八部金庸电视剧的合作，蕴含的是艺术创作者的惺惺相惜。其中流动的情感涓流，让纪录片既有电视行业拓荒的“刚”，又拥有深情脉脉的“柔”。
具备了坚实的故事内核，纪录片如何说好故事？《剧说2019》给出了标准的电视语言表达。流畅的镜头运动，细腻的配乐铺垫，恰到好处的解说——《剧说2019》的制作特质是“稳”。
富有意境的延时拍摄表现光影流转，俯瞰山河壮丽的高空航拍，工作环境的真实纪录，捕捉细微神态的抒情化特写……既有俯瞰全局的大气，也饱含着微小的感动。故事的叙述，借讲述者之口，在自然时间顺序中，穿插延伸出一个个小故事，不同时空的人物通过共同记忆、影像资料实现情感联结和时空对话。
《剧说2019》幕后工作照
从纪实出发，以情感触动，用艺术表达——《剧说2019》书写出了中国电视剧几十年鲜活的时代小传。
方知出处：
经典纷呈，承载精神传承
“艺术总得往前发展，但是它得有根基。”82版西游记的造型师王希忠谈创作时，眼里泛着点点泪光。“剧”是载体，用经典电视剧片段唤起的时代记忆和内心澎湃，服务于纪录片的主题表达，剧中人和剧作人的精神才是纪录片真正的讲述者。
求本溯源的《剧说2019》，最终落点是对经典传承、静心创作的行业思考和文化呼唤。而这份精神的传递，在片中的实现，是在与受访者的对话交流中的自然流露。
“电视”——这个让无数人心潮澎湃的词，在不同的年代，对不同的人有着不同的解读。对王崇秋，电视是“西游”精神的不畏艰难，以及与妻子杨洁并肩奋斗的安心；对王小平、郑晓龙，电视是无限贴近生活的现实主义创作态度；对张纪中，是剧本不够到位，绝不开机的宁缺毋滥；对韩磊，是对优秀电视剧音乐的竭力争取，和录音时火花迸发前的潜心等待。
观众看到的电视精神是多维的，却无不传递着同样的坚持和热爱。他们在电视剧行业中摸爬滚打积攒下来的切身经验，是指引年轻一辈砥砺前行的明灯，勾勒出中国电视剧得以坚实前行的未来出路。
故事背后的故事
作为中国电视剧的探路者，零片酬应邀拍摄的行业引领者们，在面对这个诉说中国电视的纪录片的时候，依旧保有认真的专业态度。《剧说2019》拍摄过程，点滴间尽显受访者的匠心。
王崇秋受访时，拿出了为接受采访特意准备的灯光设备；一到家立即接受专访的郑晓龙，刚刚为了电影新片的后期制作熬了一宿；正值工作最繁忙周期的韩磊，在录音、演出连轴转，平均每天只睡4-5个小时的情况下仍然耐心接受采访；专门撰文、转载对节目进行述评的张纪中、王崇秋，倾诉着电视人的情怀。
《剧说2019》的导演团队大都是年轻的90后，甚至95后。他们在纪录片创作的过程中，对文本几易其稿，对画面精雕细琢，也体现了新一代电视人应有的担当。而当他们直接接触到老一辈剧作人之时，有感动，亦有传承。
王小平、郑晓龙夫妇正投身于《北京人纽约客》的筹备中，希望记录改革开放四十年出国大潮的新变化；张纪中说“武侠是成人的童话”。电视剧在不断前进，他们却仿佛永葆活力，与时俱进的创作思考折射出的，是初代电视剧人对电视剧的热爱与初心。
奋斗在中国电视剧第一线的从业者们用多年来的身体力行，记录时代面貌，将精神“身教”。而《剧说2019》通过纪录片的方式使这种“人生贵在有追求”的价值观得以言传。
不华丽，不喧闹，却以精神的厚度拨动着观众和从业者内心最柔软的土壤。它不是慷慨激昂的讲演，反倒像是一个又一个长者的真挚分享。或许和电视剧本身的意义一样，纪录片《剧说2019》想记录的，是时代，亦是温暖。
