在一定意义上说，文学就是反叛。反叛固有的常规，从另一个角度去观察社会和人生，发现新鲜的东西。而作家要想写出好作品，只有反叛，并且不断地反叛。
作家要反叛以前作家的窠套，不能活在以前作家的阴影之下。中国文学史上每一个朝代的文学，无不是充满了对前朝文学的继承和反叛。继承的东西并不一定价值很大，而反叛的作品却有着新鲜的气息，成为名作。建安文学对六朝绮糜文风的扫荡，李商隐对诗歌直白浅露的改良，豪放派对于婉约派的创新等等，无一不是反叛。就是有的作家跟着老师学习写作，写到最后也要反叛自己老师的风格，才能写出自己的性情。跟着外国作家学习的，更要融会贯通，把学到的技能、风格变成自己的东西，并且对原有的技能和风格进行反叛，才能写出好作品。
作家要善于反叛自己，才能不断写出好作品。如果一个作家写出了一部很好的作品，就靠这一部作品驰名中外，那么，他之后的创作会变得很难————反叛自己并不容易。陈子昂写出《登幽州台歌》之后，很难写出超越《登幽州台歌》的作品；
王勃写出《滕王阁序》之后，再也写不出超越《滕王阁序》的作品；陈忠实写出《白鹿原》之后，很难再写一部超越《白鹿原》的作品；莫言写出《蛙》之后，很难再写一部超越《蛙》的作品。从古到今，很多作家在一部作品上倾注心血，用力过猛，以至于形成自己独特的文风，就再也难以反叛自己。一个有着持续创作能力的作家一定是一个善于反叛自己的作家，不然不会有所进步的。曹雪芹终其一生也就写出了一部《红楼梦》，而托尔斯泰不仅写出了享誉世界的《战争与和平》，而且写出了《安娜˙卡列尼娜》、《复活》等伟大的世界名著。托尔斯泰一生的思想是复杂的，也是不断反叛自己的。
作家的思想更要善于反叛制度、条令等条条框框，在形而上的层面上构思，创作，反叛眼前的一切。眼前的东西不一定是真实的，而经过思考的、沉淀的、实践检验的才是真的，如果被眼前的花花世界所迷，以为世界就是这个样子，那就会流于庸俗，作品中不会有思想的闪光，也不会有什么伟大的意义。如果一个作家善于思考眼前的一切，并且发现背后所隐藏的规律、真相，那么，这个作家就是一个善于反叛的作家，也是一个透过现象看本质的哲学家。思想家。
任何僵死不变的创作思路都会害了作家，因为作家创作的作品是一件艺术品，而不是可以到处复制的工艺品。所以，作家要想写出好作品，就需要反叛。
