几个月前的First电影节上，《平原上的夏洛克》获得了“最佳电影文本”奖，大约就等同于最佳编剧，当时夕阳老师在西宁，第一时间看了，还采访到导演徐磊。First影节就这点好，大家都是素人，没架子，逮谁跟谁聊。
昨天去录《迷影圆桌派》，我问夕阳你觉得片子如何？他说你别报太高预期，就还挺不错的。
影展对观众与创作者的意义不同。观众就是单纯看片，而创作者关心的是能不能将作品推销出去，也就是俗称的“卖片”。
《平原上的夏洛克》被业内大公司“北京文化”看上，重新包装后顺利定档上映，这么一部“三无”电影，首日拿到7%的拍片，就说明发行方的强势。你看看海报设计就知道，比起最初的粗糙，这套做的吼漂亮，贴三张：
导演徐磊的经历挺励志，值得说说，我觉得他的成功，才是真正可以复制。
生于1982年，老家河北衡水（电影也在那儿拍的），父母都是农民，大学学的工商管理，毕业后北漂，找了家国企上班。
干了两年受不了了，辞职。去传媒大学上了个编导函授班，没有任何艺术专业基础，从摄影助理干起（就是打杂），一步步到可以掌镜拍婚庆了，然后就是接各种活，到拍小短片，帮人改剧本。
直到独立编剧，找到几十万资金，将处女作《平原上的夏洛克》拍出来，成了真正的导演。
一共大约花了10年时间。
我没觉得里面哪一步是超过普通人能力范围的，即使是找投资也没有大家想象的那么困难，你只要有个好剧本，再加上工作时自然形成的人脉，抓到一笔的概率不小，而且他只需要几十万，对于电影投资算毛毛雨。
最大的门槛在于，你愿意为自己的梦想，诚心诚意的苦熬10年么？如果能做到，没什么事难得住你。
《平原上的夏洛克》的灵感来自徐磊身边的真事，有个亲戚被车撞了，但他们没有报警，徐磊一问之下才知道，如果报警抓不到肇事者，就没法走医保了，当然也不能自认倒霉，私下发动群众找撞人者。
导演觉得这事儿很有些荒诞气息，于是将其写成剧本。现在大多编剧都盯着一二三线城市，其实广大的四到八线的小城镇有的是好素材。
比如近十年最好的犯罪片《心迷宫》，就是导演忻钰坤偶然听到的，“一口棺材换三家”这种奇事城里的编剧坐在明窗净几的书房里是不可能编出来的。
毛主席说的好：广阔天地，大有作为。从群众中来到群众中去，编剧也要上山下乡，才能写出亲近土地的好故事。
本来徐磊是设计了父子去找肇事者，但一直找不到合适演员，索性删掉，换成了两位同村长大的发小老哥。
右边那位就是徐磊的父亲徐朝英，在电影中化名“超英”，左边的叫“占义”。
剧情单线明快，超英最近卖了一批牛，得了十多万块钱，就琢磨着重修老宅，于是叫各路朋友来帮忙，树河负责做饭，有天去镇上买食材，却被车撞了，车主逃逸，树河重伤，虽然手术成功，但要住ICU，每天的费用得上万。
超英报了警，并主动揽下了医药费，这样风险不小，因为事发地没有监控，如果找不到肇事者，这钱就得他出。超英的想法很质朴：朋友是因为帮我办事受的伤，要给个说法。
于是超英与占义就开始了土法破案，在黑板上分析各种可能性。
他们只是普通农民，没有夏洛克•福尔摩斯的脑子，最终还是选择去.....算卦。
通过一段监控视频，锁定了三辆车有嫌疑，两位老哥就利用排除法一个个找，从而形成故事主干。
虽然套着一个探案片的壳子，其实《平原上的夏洛克》没什么烧脑推理，锁定这三辆车甚至有点儿戏，岔路口那么多，怎么能通过一个点就做实呢？而且就算圈定了怀疑范围，也应该先告诉警察，他们查起来显然更方便。
而且最后到底是谁撞的也没交代太清楚，企业家后来去送钱时，似乎也开着辆白车。
这些点就不计较了，电影重点不在这儿。
《绿皮书》也是类似的双主角戏，观众知道结果肯定是和解，但大家还是看的津津有味，是因为过程的细节与调度到位，《平原上的夏洛克》也类似，不是在等待惊天反转，而是人物是否丰满有趣。
这就要说说表演的问题了，导演特别提到片中都是非专业演员，除了他亲爹，其他也都是远近不一的亲戚朋友，这样有好处，就是与环境充分融合，本乡人本土事，亲切度天然合格。
但缺陷也很大，在需要演技介入的时候给不上力，看得出都尽力了，但摄像机杵在那儿，能明显感到非专业演员的紧张，好多处都有迟滞感，没有经过训练的普通人看见镜头就跟看见枪口似的，会下意识的绷紧，不松弛。
故事片里所谓的“质朴自然”，其实大多都是刻意“演”出来的，最成功的例子是本山大爷的《落叶归根》，他本身是千锤百炼的演员，在镜头下真是又专业又自然，这不是一句“他只是演了自己”可以概括，每个眼神、动作，都是过脑子的，所谓大巧若拙，你得首先在技术上非常“巧”，才能“若拙”。
之所以在First上拿了“最佳文本”，还在于演出不够过关，如果换套班子，我觉得这个故事会更精彩一些。
但我依然挺喜欢《平原上的夏洛克》，一些笑梗的安排别具风味，“憋痰”的那一场让我在影院里连喊卧槽，太恶趣味了....
也有高潮点，当超英知道误会了企业家，想把占义追回来时，横身跃马，音乐乍起，这段很有感觉。
但遗憾在于演员，超英应该表现的再戏剧化一点，现在太平静了。
结尾收的那一笔非常非常的精彩，超英把金鱼倒进防漏塑料布上，阳光下鱼儿们在空中游弋。
据说在原剧本中，男主是黑化的，但拍着拍着，徐磊说舍不得让老父亲变坏，就用诗意收笔，我觉得很好，如果是黑化，反而把荒诞又温馨的气氛毁了。
《平原上的夏洛克》最打动我的，是一种对于古老价值观念的珍视，英文片名叫Rebuilding（重建），我相信也带着这层意思。
总结一句话，就是儒家经常说的：人生在世，要有所为，有所不为。
朋友因帮自己而受伤，超英要给他个说法，这可以是轻描淡写的一句话，也可以是重如泰山的承诺，他宁愿房子不建了，也要兑现承诺。
他无意中发现了企业家的桃色事件，本可以轻轻松松拿走十几万，解决财务危机，但超英没有。是我的一往无前，不是我的分文不取。
树河出院后，第一个念头是去看看自己的地，树荫下三人看到硕大的西瓜，在阳光里笑出了声，让人不禁深思，到底什么是生活中真正重要的东西。
药行里有句老话：修合无人见，存心有天知。超英用实际行动践行了这句古老箴言，仁义礼智信不光可以律己，还可以充满美感。
超英，这个名字既是导演父亲真名的谐音，并代表着某种态度。他个平凡质朴的中年男人，也是华北平原上的超级英雄。
不过《平原上的夏洛克》娱乐性并不是特别强，有些同学可能会不习惯，我猜很难像《无名之辈》那样成为大爆的票房黑马，大家根据我的介绍看口味购票吧。
明天去看《利刃出鞘》。
收工。
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头一回觉得李安拍了部无聊的电影
