前面我们介绍了
“金石笔墨文人心
——吴昌硕书画篆刻艺术展”中
吴昌硕自我探索时的一些作品
今天我们就来欣赏一下
艺术丰收时期的那些作品吧！
第三部分 上海时期
艺术丰收 1912-1927（69岁～84岁）
中华民国元年（1912），吴昌硕正式移居沪上，直至1927年逝世。1913年被推举为西泠印社首任社长。这段时期，吴昌硕虽然以鬻艺为生，但也进入真正“笔随意动”之境。书法根植于古意，但下笔不拘泥结体，更恣肆烂漫，形成右高左低，上紧下松的体势；绘画下笔用色浓厚，随心所欲，毫不造作，天然率真又气势凌然，诗作更是佳句迭出。
篆书游览题记横幅
民国元年（1912）
纵65.5厘米，横134厘米
释文：壬子大雪节，余杭鲁坚，缙云楼邨，绍兴胡宗城、吴隐，海宁周承德，鄞县马衡，嘉禾沈光莹，杭州邹建侯、丁上左、丁仁、王同烈、叶希明、王寿褀、叶铭，安吉吴仓硕同游题记，儿子涵、迈侍。
此横幅为吴昌硕六十九岁所作，反映了他与浙江诸多好友的一段同游经历，具有较强的文献研究价值。作品以小篆书体为体格，参以金文的质朴古拙，线条遒劲厚实，意境浑穆。
篆书“西泠印社”横幅
民国四年（1915）
纵46厘米，横174厘米
释文：西泠印社。已（应为乙）卯十月，吴俊卿篆额。
钤印：俊卿之印（朱文印）、仓硕（白文印）。
西泠印社是我国第一个专门研究金石篆刻的学术团体，1904年于杭州成立，以“保存金石，研究印学”为印社宗旨。民国二年（1913），印社同仁公推吴昌硕为首任社长。
此件横幅用笔圆劲浑厚，结体拉长至纵势，通篇体势典雅厚重，有古茂雄秀之美。
临八大山人鹿图
民国四年（1915）
纵133.5厘米，横40厘米
释文：王孙画鹿意无他，修到还兼福寿多。握管不堪回首处，可怜荆棘满铜驼。鹿叟索临八大画鹿，乙卯春，吴昌硕。
钤印：俊卿之印（白文印）、昌硕（白文印）、禅甓轩（白文印）。
此图为吴昌硕七十二岁时拟八大山人笔法所作。“鹿”与“禄”谐音，表示吉祥和财富，此图用粗重的墨点突显出鹿骨之矫健，而以短轻的勾画皮毛之轻盈，形成水墨语言的变化与对比，足见吴昌硕晚年在笔墨驾驭上的老到功力。图中另有晚清民国大家李瑞清、郑孝胥题跋。
贵寿神仙图轴
民国十年（1921）
纵140厘米，横46.5厘米
释文：贵寿神仙。辛酉五月吴昌硕年七十有八。
钤印：吴俊之印（白文印）、吴昌石（白文印）、虚素（朱文印）。
此图为吴昌硕七十八岁作。牡丹寓意富贵，常为求画者所喜欢，因此也成为吴昌硕晚年绘画常见题材。画中有一怪石兀立，牡丹用西洋红渍染，画面对角线构图，形成较大视觉冲击，为吴昌硕晚年典型画作。
墨松图轴
民国十二年（1923）
纵188.2厘米，横92.9厘米
释文：长松一线袅飞泉，峰削云孤地势偏。何日俗尘风涤尽，呼龙苕上去耕烟。癸亥岁十一月几望，黏壁自读，略似天池、石涛，唯气均不醇为可愧耳。八十老人吴昌硕。
钤印：俊卿之印（朱文印）、仓硕（白文印）、石人子室（朱文印）。
吴昌硕晚年绘画。好作竖副长屏，构图多饱满。此作虽然尺幅较大，但所绘松树之截取枝干中间部分，奇气撼人，运笔凝厚滞重，有金石之风。左侧题跋，下部留空的布局使画面有向上升腾之气，足见画家独具匠心。
行书诗翰轴
民国十四年（1925）
纵135.7厘米，横67.1厘米
释文：虎负狼跳幻益工，孰臝秦氏孰重瞳。海填飞礙成仙鲤，楼倚狂招不霁虹。极浦流沙陵谷外，切云重屋斗牛东。梅花落尽春长好，聋我犹闻一笛风。聋闻。沽酒怡白云，吹笛坐黄犊。江花泊岸红，山雨下庭绿。题画。壶叟存正。乙丑冬。吴昌硕年八十二。
钤印：俊卿之印（朱文印）、仓硕（白文印）。
此轴内容包括吴昌硕所作七律《聋闻》和五绝《题画》各一首，书时八十二岁。所书行草个性鲜明，用笔迅疾，具有连绵奔放，酣畅淋漓的动感特征，这种书法风格应是受到明末清初张瑞图、王铎等人的影响。
桃花图轴
民国十一年（1922）
纵185.5厘米,横56厘米
释文：浓艳灼灼云锦鲜，红霞里住颇黎天。不须更吃胡麻饭，饱噉桃华已得仙。录旧作补空。壬戌三月廿又九日，客湖上，病足不已破一日之长写成，自眂颇似孟皋。竹人老兄以为何如。安吉吴昌硕大聋。年七十九。
钤印：吴俊之印（白文印）、吴昌石（白文印）、半日邨（朱文印）。
吴昌硕晚年多绘梅花、桃花，下笔利落，设色浓而不俗，以作书法之笔墨作画，构图多奇姿，极富视觉冲击力。
此时期吴昌硕的艺术进入全面成熟期，厚积薄发，以治印为先导力量，用金石书法铸风骨血肉，以诗文作灵魂与境界，诗书画印融通迸发，成就一代宗师。
编辑/统筹|教育推广部 赖聪琳
本文内容综合自展览“金石笔墨文人心”
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